脸谱化
⒈ 比喻文艺创作中刻划人物的公式化倾向。
⒈ 比喻文艺创作中刻划人物的公式化倾向。
引丁玲 《要为人民服务得更好》：“这些人物还没有写出来就已经定型化了，脸谱化了。”
个性化
化日光天 -->天无二日，民无二王 -->王佐之才 -->才华超众 -->众口交詈 -->詈夷为跖 -->跖犬吠尧 -->尧趋舜步 -->步雪履穿 -->穿荆度棘 -->棘地荆天 -->天方夜谭 -->谭何容易 -->易于反掌 -->掌上观纹 -->纹丝不动 -->动如参商 -->商彝夏鼎 -->鼎鼐调和 -->和和睦睦 -->
化腐成奇：谓变坏为好，变死板为灵巧或变无用为有用。语本《庄子·知北游》：“是其所美者为神奇，所恶者为腐朽。臭腐复化为神奇，神奇复化为臭腐。”
奇耻大辱：奇：罕见的。极大的耻辱；罕见的耻辱。
辱身败名：指自身受辱，名声败坏。
名利双收：既得名声，又获利益。
收离纠散：收集离散者。
散马休牛：《书 武成》：“归马于华山之阳，放牛于桃林之野，示天下弗服”。蔡沈集传引《乐记》：“武王胜商，渡河而西，马散之华山之阳而弗复乘，牛放之桃林之野而弗复服”。后称不兴战事为“散马休牛”。
牛鼎烹鸡：用煮一头牛的大锅煮一只鸡。比喻大材小用。
鸡犬不闻：形容极为荒凉冷僻。
闻名不如见面：只听名声不如见面更能了解。
面和意不和：意：心意。表面上很和气，心里却有矛盾。
和氏之璧，隋侯之珠：和氏：春秋时楚人卞和；璧：玉器；隋侯：周代姬姓诸侯。指世上罕有的珍宝
珠流璧转：喻时光之流逝。
转念之间：非常短暂的一瞬间。
间不容缓：指刻不容缓。
缓步当车：缓：慢；步：步行。慢步行走以代乘车。
车载船装：形容数量很多。
装怯作勇：本来胆怯，却装出勇敢的样子。
勇猛果敢：形容处事勇敢决断。
敢怒不敢言：敢：胆量大；言：说。内心愤怒但不敢说出来。
言不逮意：见“言不达意”。
意马心猿：形容心思不定，好象猴子跳、马奔跑一样控制不住。
猿鹤虫沙：比喻战死的将士或死于战乱的人士。
沙鸥翔集：水鸟时而飞翔，时而聚集。
集苑集枯：集：栖息；苑：茂盛的树木；枯：枯树。有些鸟栖于茂盛的树木，有些鸟栖于枯树。比喻人的志趣不同，趋向各异。
枯骨之余：枯骨：白骨，引申为死人。比喻垂死的人。
余响绕梁：见“余音绕梁”。
梁上君子：梁：房梁。躲在房梁上的君子。原指窃贼。后比喻上不沾天下不着地的、脱离实际的人。
子孙后代：一个祖先的直到最远一代的后裔。
代越庖俎：《庄子·逍遥游》：“庖人虽不治庖，尸祝不越樽俎而代之矣。”成玄英疏：“庖人，谓掌庖厨之人，则今之太官供膳是也。尸者，太庙中神主也。祝者，则今太常太祝是也，执祭版对尸而祝之，故谓之尸祝也。樽，酒器也。俎，肉器也。”后因以“代越庖俎”比喻越出本分，代行其事。
俎樽折冲：指在会盟的席上或外交谈判中制胜对方。
冲口而发：不加思索地说出口来。
发奋为雄：发奋：振作兴起。决心奋斗使自己成为杰出人才。
雄材伟略：略：计谋。非常杰出的才能，远大的谋略。
略知皮毛：比喻稍知表面的情况或稍有肤浅的知识。
毛举细故：烦琐地列举细小事情，加以责难或攻击。
故意刁难：指有意为难别人。
难兄难弟：难：患难。原指兄弟二人都很好；才德相当；难分高下。现多反其义而用之；指二人同样坏。
弟男子侄：泛指晚辈男子。
1、显然，舞台戏曲唱腔的脸谱化和一板一眼的节奏显然己不适应观众的欣赏要求。
2、“鸿门宴”之所以扣人心弦，惊心动魄，就在于其尖锐复杂的戏剧化般的矛盾冲突，以及在这种高度集中的矛盾中所凸现出的人物脸谱化的性格。
3、我们总将一个人脸谱化，但却很少去想他们其实有很多面—，—人生不是京剧，画一张脸谱就演绎完一生；而且人不仅有，很多面，人还会随着时间改变。
4、作为剧中唯一的“反派”，仇晓光表示，如何让所谓的反派不脸谱化，而是充满了层次，从而告诉观众“这个角色并不是坏人”是他在塑造角色中的目标。
5、读罢此书，你会彻底打破过去对贪官奸臣传统的脸谱化形象，全新认识到一个有血有肉、有褒有贬、可恨又可爱的真实和珅。
6、一是角色的脸谱化，生旦净末丑，不同脚色，脸谱不一，一望可知，角色分工十分明确，不易窜乱。
7、本片不抗拒脸谱化的人物设计，固执的训导处主人就是最为典型的一个，永远对徐太宇有偏见，结果造成了校庆大会那一幕。
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